Преглед на Tamasha: Ранбир получава повече пространство, Deepika е светеща

Ревю на Tamasha: Дипика Падуконе е светла и е много по-сигурна в своята роля. Въпреки че Ранбир Капур получава повече пространство, Тара е нарисувана с добре дошла дълбочина.

Рейтинг:2извън5 Ревю на фестивала, преглед на фестивален филм, преглед на фестивален филм, Ранбир Капур, Дипика Падуконе, Фестивал Ранбир Дипика, Фестивал Ранбир Дийпика, фестивал дълбокика падуконе, най-нов филм на Дийпика Падуконе, Рецензия на фестивален филм, Рейтинг на фестивала, Фестивални звезди, Имтиаз Али, филмов преглед, рецензия на филм, рецензияПреглед на Tamasha: Въпреки недостатъците си, това е най-сложната история на Али, изобилстваща от идеи, и ни връща Ранбир Капур отново, заедно с прекрасната Дипика Падуконе.

Само след час след началото на филма бях до там с „Тамаша“. Всичко, което имахме дотогава, беше сцена след красива сцена в Корсика – живописни бистра, колоритни местни жители в луксозни рокли, зелена зеленина, искрящи сини води и двама от най-интересните актьори в Боливуд, отчаяно изпълняващи ролите си: прекомерно подчертаване срещат се - сладки, правят очи и идват тук. Без абсолютно никакъв ефект. Без въздействие. нула. Нада.

kuch rang pyar ke aise bhi 1 май 2017 г



Можете ли да си представите да вземете Ранбир и Дийпика и да не ги оставите да изпаднат в истинска, истинска, страстна двойка, защото написаното в тази начална част на филма ги принуждава в досадно изкуствена конструкция: знаем, че сме запалими, но няма да го направим , защото знаете, ние сме в тази мнима земя, където няма да разкрием истинското си аз?

Схванах го? Не? Добре, защото и аз не го направих.



Вед (Ранбир) и Тара (Дийпика) се обикалят безсмислено и безполезно през първия час на филма и се чудите колко още отпадък може да получи. И тогава, изненада, става по-добре, както и те. И „Тамаша“ се превръща донякъде във филма, който предполагате, че Али и неговите актьори са се замислили да направят.



Оказва се, че послушното, добре възпитано момче, което беше Вед, е израснало в послушен, добре възпитан млад възрастен, но не по никакъв начин, който да му носи полза. Взискателният баща насочва Вед по пътека, която не е избрал сам, и пробивът идва, когато срещне момичето: пашкулът се разбива и истинският Вед се появява, поставяйки своите да-господине, не-господине, три чанти- пълно роботизирано съществуване зад него, излизащо в свят на светлина, въображение и магия.

Вед обича да му разказват истории. Той открива, че също толкова обича да разказва истории. Когато режисьорът навлезе дълбоко в този канал, той копае нещо солидно и да, ще използвам тази дума отново, истинско. Това са моментите, които карат този филм да блести и ви кара да се усмихвате. Интересно е как приемането на тази измислица може да ви освободи, освобождава както режисьора, така и актьора: тук има проблясъци на страхотния актьор, какъвто може да бъде Ранбир, и това е облекчение както за изпълнителя, така и за публиката.

Дийпика е светла и е много по-сигурна в своята роля. Въпреки че Ранбир получава повече пространство, Тара е нарисувана с добре дошла дълбочина: обикновено е прерогатив на водещ мъж да се цупи и да тропа. Влюби ли се в идеята си за любов и може ли да я поддържа с течение на времето? Али излага и доста радикална идея: може ли любовта, която изпитвате, когато сте извън времето, в екзотични места, да оцелее в буря от обикновеност? От „aam-aadminess“?



Получаваме отговорите и те ни оставят да се чувстваме топли и размити, но това не е достатъчно. Това пропиляно, разтегнато въведение е проблем. Така ли е склонността на режисьора да използва музика, за да подчертае чувствата: защо не повече увереност в това просто да оставим момента и актьора да говорят сами за себе си? Защо тромавостта?

Много ми хареса второто полувреме. Случват се толкова много добри неща, включително двойката, която се отклонява и след това пътува един към друг. Въпреки недостатъците си, това е най-сложната история на Али, пълна с идеи, и ни връща Ранбир отново, заедно с прекрасната Дипика, дори ако сюжетът продължава да я губи от поглед: има трактати, когато тя изчезва.

Жалко, че изчезва.